Un local de ensayo donde la banda se oiga, no se aturda

Un local de ensayo de 30 m² con paredes de bloque, suelo de hormigón y techo bajo es una caja que suma: la batería rebota, el bajo se acumula en las esquinas, el guitarrista sube el ampli para oírse, el batería pega más fuerte y el cantante desaparece. Al final del ensayo nadie sabe cómo ha sonado la canción. No es que la banda toque alto; es que la sala obliga.

Cómo se nota que tu local tiene un problema acústico

• El bajo y el bombo se convierten en una bola sin definición
• El cantante no se oye aunque la voz vaya por la PA al máximo
• Cada ensayo acaba más alto que el anterior y con los oídos pitando
• Las grabaciones de maqueta en el local suenan a lata y a cueva
• Al dar una palmada, el local responde con un zumbido metálico

En este orden, porque cada paso depende del anterior

1. Las esquinas: el bajo y el bombo

El grave se acumula en las esquinas, y en un local pequeño con un bajo y un bombo es lo que lo embarra todo. Trampas de 16 cm en las cuatro esquinas, de pie, cerrando el ángulo. Es el primer paso y el que más cambia la sensación de volumen.

2. La pared de detrás de la batería y la de enfrente

Las dos paredes enfrentadas se pasan el sonido la una a la otra (el zumbido de la palmada). Paneles de absorción detrás de la batería y en la pared opuesta, alternando panel y hueco: el local tiene que seguir sonando vivo para tocar a gusto.

3. El techo, si es bajo

Con menos de 2,6 metros, el techo sobre la batería y sobre la zona de voz es la siguiente reflexión que molesta. Un panel ancho colgado en horizontal sobre cada zona.

4. Biombos para la batería y los amplis

Dos paneles con ruedas en L alrededor de la batería hacen de pantalla: el resto de la banda la oye menos de rebote y se puede tocar con los amplis más bajos. Y cuando el local lo comparten varias bandas, se mueven según quién ensaye.

Combinación recomendada

Para un local de ensayo de unos 35 m²

El objetivo no es un local mudo, sino uno donde el grave no se acumule y la cola de reverberación sea corta: la banda se oye a sí misma, toca más bajo y las maquetas grabadas en el local empiezan a sonar a algo. Para un local de este tamaño, una combinación de este tipo lo consigue. Los precios son los de la gama estándar en negro crudo; la cantidad exacta la ajustamos con las medidas y unas fotos.

Lo que nos preguntan siempre

¿Con esto dejarán de quejarse los vecinos?

No es lo mismo. Los paneles absorben el sonido dentro del local, de modo que la banda toca más bajo y de rebote sale algo menos; pero impedir que el sonido atraviese una pared es aislamiento (masa, desacoplo y sellado), que es otra obra. Lo explicamos en aislar una habitación del ruido. Muchos locales necesitan las dos cosas, y el tratamiento acústico es la parte barata y rápida.

¿Cuánto baja el volumen?

No hay una cifra honesta, porque lo que cambia es el comportamiento: cuando el grave no se acumula y el cantante se oye, los amplis bajan solos. La sala deja de sumar.

¿Aguantan los golpes de los instrumentos?

Los paneles van en las esquinas y en la mitad alta de las paredes, fuera del paso, y los biombos se apartan al cargar y descargar. El tejido cierra la lana por todos los lados; un roce no les hace nada.

¿Y si el local lo comparten varias bandas?

Lo fijo (trampas y paneles de pared) sirve para todas; los biombos se colocan según la distribución de cada una. Es la combinación que mejor funciona en locales compartidos.

¿Podré grabar en el local?

Sí, y es una de las razones para tratarlo: con las esquinas y las paredes resueltas, las grabaciones dejan de sonar a cueva. Para una sala de grabación o de mezcla el planteamiento es más fino, y lo contamos en tratamiento acústico para home studio.